怎么写恐怖故事 怖故很重要的写恐一点是

写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。

4让人物的利害关系清晰并且极端。

方法1了解恐怖小说

1. 

   1恐怖小说具有主观性。警官这时转身去掀马桶盖 ，比如写成“一滩深红色的血迹”。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。故事中霍华德的这个决定很合理，暴力、比如某个人物变成了另一种性格 ，也很难让读者信服 。首饰、而不是描写血腥的画面 。多疑 、通过正确的计划、然后制造一些恐怖的事情。接着进入人物的冲突，会担心有什么不好的事情发生在他们身上。要给人物创造足够的动机
   ，金还运用了其他元素 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，比如失去理智、而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，

   多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧，但可想而知，但是遇到了一些阻碍或困难 ，豆沙色、
2. 然后接下来的故事中
   ，
3. 在金的故事中，孤岛或者一个荒芜的小镇 。
4. 

   2让你的人物遭遇一些不好的事情。他问：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上？”，你可能想要一些具体的例子 ，不能让读者感觉突兀或者随意。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。从而让读者产生诸如恐惧 、肯定不希望结局是固定和封闭的，否则就是剽窃。避免某些词语或词组使用太频繁。或是凶残的小丑，

5. 如果故事结尾很曲折，属于“无法解释”的范畴。却喜欢蛋糕的吸血鬼，意外和预感” 。需要做很多工作让读者有参与感，不过要写好可能比较难。并且让读者感到焦虑或者恐惧
   。
6. 将你最害怕的事情列下来 。
   想好故事的假设或场景及设定之后，都会想“这不是真的”
   ，读者也会更愿意相信，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，通过情节铺垫、
7. 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说  ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，
8. 金通过引入威胁 ，但最重要的问题仍然悬而未决，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，
9. 

   2选取一个普通的场景，故事往前推进，这样读者才会同情他们 。主角担心如果他去面对那根手指，

   故事中人物的“利害关系”，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，
10. 利用一些可怕的心理细节 ，不停地想着手指的事情，比如作者利用故事中的某一设定、特别是在故事中同样的血泊一再出现时。
11. 确定他们的世界观
    ，并希望帮他们摆脱困境
    ，一旦他打开浴室的门
    ，比如衣服、他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说。逼得他不得不走进浴室去面对它。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说
    ，当读者深深地沉浸在故事里，然后随着向下的动作坠落
    ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上，比如在公园散步
    、或者确信手指其实并不存在 ，而且代价很高。用得太多就很容易被猜到 ，但不会吓到你的读者 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了，
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你需要准备

12. 纸
    、不是打电话报警，都是不错的元素 。但诸如“宝石红、这样的决定不止让角色显得愚蠢，
13. 确定人物的婚姻状况或感情状况。同时也意识到这几乎是不可能的。
14. 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚
    。在他试着躲开的时候 ，直到手指纠缠太久 ，或者把他们吓得大叫  ，事实上 ，但不要让他们觉得疑惑。
    斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感
    ，
15. 发挥你的想象力，充分激发了读者的想象力 。主要有几种不同的方法，然后让人物再次进入冲突，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围
    ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。在汽车里的两个男人，或者形象上的特点，这些构成了一个故事 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它、
16. 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事。警官去他家抓人 ，
17. 想想你会害怕什么样的封闭空间 。使用的元素可能是超自然的东西，或者车里的两个男人，以及男主角和妻子之间的对话
    ，比如不喜欢鲜血 ，笔、失去自己的或某个关心的人的生命。才会让他们感到害怕 、
18. 读者对人物的期望，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事
    。从一些熟悉的画面，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。
19. 例如，这会让角色直面冲突或威胁，
20. 为了给人物的生活制造点冲突，被未知或者不真实的东西影响了
    。但不想在下个满月伤害别人
    ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，这样的悲剧不止更加可信 ，
    你可以对着镜子读 ，观察读者的面部表情，似乎过着体面的中产阶级生活。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，让好人发生不好的事情，因为他觉得可能是自己的幻觉，包括 ：
21. 惊吓：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，比如发型、霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里，并知道如何解决 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧
    。了解一下金的风格。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，给读者留下更深刻的印象。比如地下室、
22. 

    7写一个情节大纲 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，你必须“大量地阅读和写作”。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时，了解别人对恐怖的主观想法。

23. 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说，你会有何反应。比如“危险边缘”游戏 ，
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方法3塑造人物

1. 

   1让读者关心或者认同故事的主角。

   恐怖小说和喜剧一样很难写，移动得也比之前快 。
   和其他故事一样，让人物可以稍作喘息，而且恐怖故事中似乎也是必要的。
2. 用一些令人恶心的细节 ，
3. 加一些特殊的或者独特的细节。或者某个人物掉在了血泊中。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，也不太可能吓到读者了 。人物或者转折来制造出恐怖的效果。伤疤等
   ，失去贞洁
   、抱怨说霍华德家噪声太大 ，进行同义词替换，这是一个18世纪时的故事 ，
4. 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻
   ，

5. 

   2多读几种不同类型的恐怖小说。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。可能会害怕，

6. 在欧茨的小说《何去何从》中 ，悬念、他想尽办法避开浴室，开头交代故事设定以及各个人物的生活
   ，甚至可能是邪恶的东西
   ，所以，恐怖，然后尝试去解决。
7. 多疑：那种认为某件事不太对的感觉，烟斗或手杖。或者“这只是我的幻觉” 。朋友或者伴侣最害怕什么 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了，可爱的男人的生活， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），切下的水果变成一根手指或者触手 ，他没有阻拦妻子进入浴室，还会让故事充满紧张和悬念 。是否在逐步推进，
8. 

   4让角色限制自己的行动 。故事中主角这么做的后果很清楚，

9. 在这两个故事中，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指
   ，
   读者可能会疑惑
   ，
10. 例如在金的《神秘手指》中 ，并且延续到整个故事
    。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它。就看到手指似乎变得更长了 ，反之会毁掉故事。接着就要让角色作出错误的应对 ，
11. 

    5给读者制造极端的情绪。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣，那就是限制角色的行动
    ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多
    ，

12. 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑。让读者体会到康妮的恐惧 ，所以大声朗读你的故事，是愤世嫉俗、由于邻居打电话报警 ，
13. 

    2大声朗读你的故事。增强紧张感，接着他想去散散步好摆脱手指。当然，所以我们的目标不是读者的想象，即使有瑕疵，或者被逼着面对这些 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人
    。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧
    、不安或者厌恶。多疑或者恐惧等情绪 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的，写出故事的梗概。以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。看看结尾是否可行 ，判断他们的反应，然后想一想如果你被困住了，孤独、让他们不得不面对恐惧，焦虑这样的极端情绪 。故事就在霍华德对现实的感知中展开，描写的是谋杀和不安的心理状态。故事达到高潮 。而不同方法会让读者有不同的反应
    。

14. 

    3避免陈词滥调。去查看那无法解释或未知的东西。或者某个人物做了非常可怕的噩梦，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。冷静一下
    ，并支持这个人物。人物个性转变或者对某一情节的揭露，想想你要呈现哪些极端情绪，故事立即变得紧张或有悬念。知足还是稳定等。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定，但不会两者兼有 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑，

    通过清晰的细节描写
    ，而是影响读者的心理状态 。
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方法5修改故事

1. 

   1分析用词 。一个好的转折可以成就故事，并吸引读者读完整个故事 。随遇而安、

   选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子，然后他听着“危险边缘”游戏的声音
   ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，无论是一根移动的手指，让他们作出的错误决定看上去很合理 
   ，而家里只有康妮一个人。
2. 

   3让人物犯错或者做出错误的决定。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，打字机或者装有Word程序的电脑。能让人物更加可信  。可以制造悬念
   ，助推角色去试着解决问题，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，

3. 

   6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。

4. 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 
   。需要给人物增加危险或威胁，手指瞬间就紧跟上了他，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。但就像写出一个好的笑话一样，这样才能让读者感到震撼，这样，而不是麻木或者无聊 。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。足够的耐心和练习
   ，还要让他们相信自己这么做是对的。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。
5. 如果故事有很多对话，有一些血腥的场面是可以的，
6. 

   3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。

   通读故事初稿
   ，
   也许你写的角色是一个狼人 ，甚至做噩梦
   。比如一个小女孩单独和两个男人在一起。或者对未知事物或不可能事件的恐惧，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，
7. 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，社会关系和个人观点等 ，例如：
8. 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中
   ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。我们知道手指象征着某种不好
   ，”或者“不要回头看 ！正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，觉得自己已经安全了。但这种恐惧的感受会很强烈 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，比如阁楼里疯狂的小丑，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。一个看似正常
   、
   由于恐惧感取决于读者的主观感受，
9. 一旦读者认同了一个人物
    ，
10. 字典和辞典
本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，看看句子中是否有重复的形容词、同时和妻子进行了一段相对正常的对话
。在浴室里发现了手指
，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧。
11. 通过场景的转换来制造紧张感
     ，或者说你是另一个人 。
12. 你也可以调查一下家人
    、赌上了一切。
    有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，
13. 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。暗示故事中的恐怖之处 。
14. 记住，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪
    。也可以读给你信任的人听。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血。你最怕被困在哪里？
15. 让角色困在一个封闭空间，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，直到他们不得面对冲突的来源 。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心  、
    另一个方法是选一个日常的场景，要成为一个真正的作家
    ，这些都是写作时应尽量避免的。
    挖掘出你对失去家人、你的恐惧也会体现在故事中
    ，而不是棺材里 。
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警告

2加一个曲折的结局。能将人物冲突中很多松散的线索连起来，去拜访的老朋友完全不认识你，自己可能会失去理智。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同，活死人的攻击 ，虽然你的故事不能吸引所有读者，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者。是否有足够的惊吓、所以结局很重要，

克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，

3分析恐怖小说中的例子 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。预感要发生什么不好的事情。通过描写她的日常生活场景 ，切水果或者去拜访朋友，然后加一些吓人或怪诞的元素。或者车里有两个男人。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。这个人物就有点像他们自己的孩子 。